「折衷音楽劇としての寶塚」第７回のお知らせ

イベント情報をいただきました。映画学研究会所属の仁井田千絵さんが発表されます。皆様ぜひご来場ください。

早稲田大学演劇博物館グローバルCOEプログラム
「オペラ／音楽劇の総合的研究プロジェクト」研究員自主企画

連続ゼミ「折衷音楽劇としての寶塚」第７回のお知らせ

■第７回テーマ：宝塚と映画～ステージとスクリーンの関連性を考える

主な参考作品：『ヘイズ・コード』（星組　2007）、『コンチネンタル』（映画　1934）ほか

日時：９月１４日（月）１６：００～１８：００
場所：戸山キャンパス31号館313教室
（注意★通常の31-310を通り越して突当たりの教室です）
　http://www.waseda.jp/itc/av/toyama/index.html

発表・コメント：仁井田千絵（日本学術振興会特別研究員・専門はアメリカ映画史）

解説・進行：山梨牧子（早稲田大学演劇博物館GCOE研究員）

ーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーー
第７回　概要

第１部：シネマ時代の到来と宝塚歌劇
16:00-16：30

エンターテイメント産業の街として発展した宝塚を再認識し、
日本芸能史において宝塚映画製作所と歌劇団の関係はどのような位置を占めるかを提示。

また、舞台演出に使われる映画（フィルムまたはスクリーン）というメディアがいかに新時代を象徴し、
海外の映画スターが男役のダンディズムの造形に与えた影響などについて問題意識を促します。

第2部：ハリウッド映画の黄金時代と宝塚歌劇　～　プロダクション・コードをめぐって

16:30-18:00（映像上映＋ディスカッション含）

しばしば宝塚の演出家達が参考にしてきたハリウッドのミュージカル映画。例えば、アステア・ロジャースのコンビ作品に見受けられるプロダクション・コード（映画製作倫理規定）は、通称「すみれコード」と呼ばれる宝塚における制約に通じるものがありそうです。1934年にプロダクション・コードが制定された歴史背景を明らかにし、舞台を映画化する場合のテクニック、またその逆に、映画を宝塚が舞台化するときの手法を比較して1930年代のハリウッドと、その時代のイメージやムードを今に息づかせ続けている宝塚の娯楽作品における共通点を探ります。また、今月から東京宝塚劇場で上演される『ロシアン・ブルー魔女への鉄槌－』（雪組：作・演出／大野拓史）にも銘打たれている「スクリューボール・コメディ」という、プロダクション・コードがあったからこそ生まれたジャンルにも言及します。
http://kageki.hankyu.co.jp/revue/134/index.shtml

こちらのブログもご覧ください。

木原

山中貞雄生誕１００年

9月6日(日)、神戸映画資料館において、山中貞雄作品の上映とあわせ、演劇映像学コースの藤井仁子先生による映画講座「山中貞雄 論」が開催されます。

「おまけ上映」として
『海鳴り街道』(監督：山中貞雄/1936/断片約1分/染色版/35mm/)
の上映もあるようです。

本年は山中貞雄生誕１００年の年です。
近郊にお住まいの方も、都内在住の方も当日は神戸へ駆けつけましょう。

佐藤圭

『映画学』編集会議

8月31日、昨日は午後からキャンパス内のラウンジで、『映画学』の編集会議を開きました。

話し合いの結果、このブログは会員が交代で更新していくことに決まりました。内容は、近況や研究活動の報告、演習や講義などの紹介です。書くからには面白いものを目指していこうと思います。今後ともよろしくお願いします。

また、会議では装丁や今号の特集などについても話し合いました。特集として、今回は日本映画に関わるものに取り組もうと考えています。詳しい内容はまだまだこれからですが、きっと面白い特集になるのではないかと思います。12月に発行される『映画学』第23号をお手に取り、ぜひ皆さま自身の目で確認していただければと思っています。


個人的な感想ですが、たまにこうして友だちと話すのも良いことだと、改めて感じました。自分の研究などについて話しているうちに、自分のなかでも考えがまとまってきます。話しているうちに、それまでは考えつかなかったアイディアが浮かんでくることもしばしばです。

こうして映画研究を志す仲間と切磋琢磨していられる時間も、残すところ僅かです。一日一日を大切に、『映画学』の編集、修論の執筆に力を注ぎたいと思います。

では。

今野　真（修士課程／映画理論）